时隔六年，著名法国导演、“中国影迷的老一又友”吕克·贝松的电影，终于又一次干预中国院线。他的新作《狗神》一皆走过威尼斯电影节、平遥电影展，于12月15日寰球上映。
固然在贺岁档强烈的竞争下，本片在票房收获上并不凸起。但豆瓣8.3的评分，足以解释它是本年最受不雅众招供的引进片之一。
国内不雅众对吕克·贝松的印象，大多来自《这个杀手不太冷》《超体》《飓风施舍》《第五元素》。这些作品皆备不同于法国电影一贯给东谈主留住的文艺印象，反而更访佛于好莱坞体系下的大片。因此，有东谈主把他称作“法国的斯皮尔伯格”。
《这个杀手不太冷》片场，吕克·贝松与娜塔莉·波特曼
但其实仔细检修他的作品作风，就能发现他电影中无处不在的东谈主文关爱、心思细节，都是好莱坞活水线上分娩不出来的。
《狗神》片场，吕克·贝松
《狗神》依旧如斯。电影拍摄了上百只狗，但它却绝非“宠物调治系哭片”，塑造出的反而是狗狗们“动物凶猛”的一面。与此同期，男主谈格拉斯“终极爱狗东谈主士”的形象也十分的相等规：他无邪又复杂，优雅又狂野，豪恣又令东谈主心碎，一如他的东谈主生。
在看电影的进程中，不雅众会不停刷新我方对这个变装的剖判与判断。
故事始于一个雨夜，交警提起枪，问询车上满脸是血、妆容残毁的“女士”。直到转至极来，才发现浑身名贵首饰的装饰下，是个双腿残疾的男东谈主：谈格拉斯。
交警灵通他的车厢，内部装的竟是上百条狗。对此，他只留住一句话：“只须你们不伤害我，它们就不会伤害你。”
本体上，在这通宵，谈格拉斯带着我方的狗狗们，杀了十多个黑帮男东谈主。他依然的住所，如今已摆满血淋淋的尸体。
一位女精神大夫被叫来警局，为谈格拉斯的案件与动机定性。在她的一步步访谈中，谈格拉斯逐渐敞繁荣扉，讲出了他的精神自白。不雅众这才得知这场非法背后秘密的放诞东谈主生——他吵嘴法，更是这个世界的受害者。
亚新体育谈格拉斯出身在一个极点的家庭中，从小就遭受父亲的阴恶，被耐久囚禁在狗笼中生活。父亲以至对他开枪，酿成他严重受伤，枪弹镶嵌他的脊柱，一朝走路，就随时有“走向死字”的危机。
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被调停后，他从濒临一个泼辣的家庭环境，转而要濒临这泼辣的世界。因残疾而备受罕有与寂然的谈格拉斯，启动了漫长而倒霉的成长历程。在一个个孤儿院的流转间，他终究长成一个被主流社会所摒除的角落东谈主。
幸好，还有狗狗作伴。这群强劲且忠诚的伙伴，成为了他生活中不行或缺的一部分。
《狗神》的故事并不悬空，它基于吕克·贝松多年前读到的一篇确实新闻：一个父亲傲气地将他10岁的孩子和狗锁在狗笼中多年。直到捕快发当前，孩子只可用作为行走，不会话语，不懂东谈主类社会的端淑行动。他看完报谈后想考——“这孩子长大后要奈何看这个社会？他会成为坏东谈主如故善东谈主？他将怎样生涯？如若他看向天外，会对天主祷告什么？”
实况足球游戏平台基于以上布景，吕克·贝松渐渐发展出了《狗神》的悉数故事。他用相等多的容貌细节，伸开对于执行议题的复杂谈判。了然于目的是，在非法动作电影的类型外壳下，《狗神》如故一部领有独有作家抒发的作品，对于心思的处置更是无比深千里。
信仰的力量，来自东谈主心
休闲娱乐《狗神》的片首语，来自法国诗东谈主拉马丁的一句名言：“那儿有不幸，那儿就有天主派来的狗”，道理是狗狗会陪在罹难者身边。这句话奠定了全片对于信仰的隐线。天然，信仰一直都是吕克·贝松的电影中会探讨的主题。
谈格拉斯的东谈主生资格了三个阶段：极点的肉体罹难被抑遏在狗笼里，透过艺术达成自我剖判的修复，以爱之名搁置我方临了的生命。最终他贫窭地走向教堂，坦率地走向我方生命的止境。倒地之时，肉身与十字架的影子如胶似漆，那一刻，他仿佛是基督的化身。
由临了一幕往前回溯，咱们不错发现：《狗神》中知道出了信仰之间的对抗关系。最告成的，即是谈格的父亲与哥哥，来自原生家庭的信仰对抗。
谈格拉斯的父兄也都信仰天主，仅仅这份信仰在他们眼中，滚动成了“东谈主与狗尊卑有别”、“伤害可爱狗的孩子是代表天理”。
片中有句台词，唐突是：怯懦之东谈主能找到混下去的技巧，但在动物世界里，唯有仗强欺弱。它代表一种讪笑，因为怯懦之东谈主往往不是那些被生活恣虐的东谈主，反而是对弱者动武的东谈主，他们通过伤害别东谈主来说明自我的存在。
这段讪笑也转折指向父兄，他俩苛虐完谈格后，会在狗笼上贴着“In the name of god（以天主之名）”的条幅。仅仅笼子外的这些字，只须“nam god”能被谈格看到，从他的笼内视角看，成了“dog man（狗神）”。
从此，狗是他的天主，是他最忠诚的督察者。他对天主的信仰也不再是父兄的那类信仰，父权轨制下教条化的行动，亦或是社会主流的界定，而是皆备去追寻我方的内心准则，修复我方对于社会阶级的纠合。
从这个角度而言，《狗神》与本年大热的《封神》享有同个内核：父权的伤害是世代循环的，唯有取销父权，材干再行找到我方应该信仰的事物。
透过主角的一次次聘用，《狗神》标明了一个勇敢的立场：信仰的力量终究来自东谈主心。内心什么样，信仰也会随之变化。
世界苦痛，爱意不朽
从小到大，有两样事物能让谈格拉斯片霎地赢得救赎：狗狗、艺术。世界纷烦扰扰，只须这两样东西不会顽抗我方，恒久以诚意换诚意。
在他眼中，狗比东谈主值得信托，狗狗予以了他暗澹的童年以柔顺，而戏剧与扮演则让他找到了东谈主生的真义。前者使他成为养育百狗的“狗神”，后者则是他参与变装秀的机会。
在片中，吕克·贝松娓娓谈来了谈格拉斯所承受的宏大容貌创伤：当他对幸福有憧憬时，倒霉便会在心中徐徐升空。
与之对应的，则是这个世界陈述他的方式，多量时分是“仗强欺弱”。保障公司职工，以骗取的方式追踪、携枪入室，想趁东谈主之危。街头的黑帮派别，十余东谈主闯入民宅，要对他伸开一场夷戮。这个世界对他而言，似乎只须苦痛。
这即是谈格拉斯身陷的处境，他并非想要主动杀东谈主、成为非法，而是不得不在泼辣的近况下，一次次学会自卫。
而那些曾给过他爱的女性，比如姆妈、戏剧演员，都是片霎性的解救，或是此生不再再见，或是再见时已是故东谈主。她们的爱是有所保留的、执行的，但狗狗对主东谈主的爱莫得保留，东谈主对艺术与幻想的爱也不错莫得保留。
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这个世界长期有玄色的一面，硬汉对弱者的骗取、伤害无法停歇，东谈主类对彼此的爱也老是加上各式前提条目。但就算全身都是伤痕，谈格拉斯也从未失去我方对待他东谈主、对待我方所爱事物的爱意，这恰是他特别的品质场合。
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吕克·贝松说起，我方创作《狗神》的初志，即是用自己的倒霉资格，向直面倒霉的不雅众问候——“如若你依然遭受过倒霉，你必须把它们都放进一个行李箱里。等长大后，你必须学会怎样干闭这个行李箱，只在创作时灵通它，不然你将无法生活下去。”而在这样的倒霉中，唯有爱是不屈的火器。
寻找自我，寻求救赎
在吕克· 贝松以往的电影中，常常相对于自我救赎的主题设定。不论《碧海蓝天》中的杰克、 《这个杀手不太冷》中的杀手里昂，如故《第五元素》等作品中，都不乏相似的主角。
他们的爱意、柔柔秘密在外在下，并不线路在外。他们与东谈主群任性，同社会方枘圆凿。而影片扫尾，往往是在灾难和暗澹中，东谈主性教唆他们竣事救赎。
《狗神》中的谈格，是这类“吕克·贝松式主角”的进一步极致化。在泼辣窒息的执行处境中，寂然的谈格拉斯一度无法安放“自我”的位置。他可爱变装的一个原因，即是在妆容之下，不错干预到另一个变装中，健无私方皮破肉烂的肉体。
直到影片临了，他满怀心中的爱意与信仰，以我方确实的形态安心赴死，不雅众才纠合到：他终于在那一刻，找到了“确凿的自我”，赢得了东谈主性的救赎时分。
肉体上的伤害、社会对角落者的摒除，都不是他我方聘用的。但自我的存在，是不错被他所聘用的。谈格拉斯哪怕承受了一世的倒霉，但他从未失去爱与和气，从未失去对我方生活的主控权。他勇于站上舞台，勇于站出来保护与他同样的劣势群体，最终也勇于叫板运谈的不公。
只须目田聘用、我方创造我方生活的东谈主，才领有确凿的存在。这种存在方式对他来说，即是一种自我救赎。
大要有不雅众会认为，吕克·贝松在《狗神》里讲的故事过于离奇。但不妨从上头几个角度，将这部电影看作是一场有着社会寓言性的玄色童话。
它揭示出世界的泼辣与东谈主性的复杂，但也充满但愿和勇气。
谈格拉斯纵令身处东谈主生的寒夜中，依旧“爱我所爱”，尽一切可能去柔顺我方，活出精彩的一世。纵令泼辣，却也满盈饱读吹东谈主心。
原标题：《吕克·贝松，凭新片《狗神》重回巅峰》
作家：徐若风，落寞影评东谈主，筹办、运营电影自媒体“徐若风”“风影电影”。
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